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最詳細均衡器調整方法 杜比音效十段均衡器最佳調節( 二 )

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例子：一條人聲聲軌的聲音過分豐滿或有隆隆聲 。則可用低頻均衡旋鈕(例如在100Hz處)加以衰減，直至所聽到的聲音達到自然時為止 。再如軍鼓聲太遲鈍或像被壓抑了的話，則可調節中頻均衡鈕，在5kHz～10kHz將其提升，直至響弦鼓聲清晰和清脆時為止 。
在對某段你所需要的大概的頻率范圍作均衡調節時不要停頓，繼續用滿提升或滿衰減的方法來使效果更明顯地聽見 。最后再返回加以微調其頻率及其提升量或衰減量，直至你認為最滿意的音質平衡時為止 。
如果樂器聲中帶有嗡嗡聲、沉悶聲或刺耳聲時，而又不知該從何處頻率著手來調節均衡 。這時可選用一臺頻率可選的均衡器，先把它的提升量極度提升，然后逐個選取頻率段，直至發現所選的頻率段的音色與出現問題的音色相符合時為止 。最后把這一頻率段的均衡量加以衰減，直至使聲音恢復正常時為止 。例如，在給三角鋼琴拾音時，由于話筒離蓋板太近而引起沉悶的染色效果——可能是300Hz附件的輸出太高 。這時用低頻均衡來提升均衡量，變化其中心頻率，使之所出現的沉悶聲變得更為顯著時為止 。最后再把這一頻率的均衡量加以衰減，直至鋼琴聲恢復正常時為止 。
一般來說，要避免過量的提升，因為這樣做有可能使信號失真 。所以有時候在需要提升高頻時，而又不致使信號失真，可試用衰減低頻的方法來達到提升高頻的目的 。要減少聲音的混濁度或增強其清晰度時，可以在300Hz左右衰減1～2dB——或者對每件樂器作衰減，或者對整條混錄作衰減 。同時，應注意不要把每件樂器都在相同的頻率上提升它們的均衡量 。
何時使用均衡在使用均衡之前，先試將話筒做一些更換或變更話筒的擺放位置，來審聽其結果是否能獲得所需要的聲音質量 。這樣做，要比使用均衡所獲得的聲音效果更為原汁原味 。許多追求自然聲音的錄音師都躲避使用均衡 。他們抱怨由于使用均衡而產生了過度的相移或鐘鈴效應，所以他們通常使用極為細致的話筒擺放技術、使用高質量的話筒，在不使用均衡的情況下來獲取自然的音色平衡 。
通常的實際操作是先做平直的錄音(不使用均衡)，然后在縮混期間再對聲軌加以均衡 。
有些樂器需要做大量的均衡才能使聲音變好 。在這種情況下，可以在錄音的時候施加均衡，加入均衡時，要請樂師在重放時審聽其聲音直至變好時為止 。在通過監聽調音臺來重放多軌錄音時，所監聽的聲音不一定能正確表達，除非那些聲軌已被施加過均衡(假定監聽調音臺上沒有作過均衡) 。

最詳細均衡器調整方法 杜比音效十段均衡器最佳調節

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最詳細均衡器調整方法 杜比音效十段均衡器最佳調節

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均衡的用法以下是均衡的一些應用：
改善音質 。均衡的主要用途就是要使樂器的音色更優美 。例如，可以對歌手用一種高頻滾降的均衡來降低咝咝聲，或者對直接錄音的電吉他作切除“鑲邊”處理 。也可以對地板通通鼓做100Hz上的提升以獲得更為豐滿的鼓聲，或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰減，以提高其清晰度 。衰減100Hz左右的頻率成分有助于降低因和聲眾多而引起的低音堆積 。當然，每只話筒的頻率響應及其擺放也同樣影響音質的好壞 。
雖然在獨聽時可以為每條聲軌來設定均衡，但是更好的方法是在重放總體混錄時來設定那些均衡器 。這是因為一種樂器可以被掩蔽或隱藏在另一種樂器的某些頻率之下 。例如，镲片聲可以掩蔽歌聲中的“s”聲，會使歌聲變遲鈍——即使在獨聽時很優美 。
創造出一種音響效果 。過度的均衡會降低聲音的保真度，但是它卻能制造出一種有趣的音響效果 。例如，對人聲在低頻和高頻處做陡峭的衰減，可以得到一種“電話”聲音效果 。用1kHz的帶通濾波器可以做到這種效果 。要把單聲道鍵盤聲軌發出立體聲效果的話，只要把鍵盤聲音信號發送到調音臺的兩條通道上去 。對偏置在左聲道通道上的信號提升低頻和衰減高頻，而對偏置在右聲道通道上的信號則衰減低頻和提升高頻 。
用衰減被錄樂器的頻率范圍低端以下低頻成分來降低低頻噪聲——低頻泄露聲、空調的隆隆聲以及話筒架的撞擊聲等 。樂器的頻率范圍可在表10.1中查找 。例如，小提琴的最低頻率為200Hz左右，所以可用一個低切濾波器(或叫高通濾波器)設定到200Hz即可(如果有這種濾波器的話) 。這個低切濾波器不會改變小提琴的音質，是因為被濾去的頻率位于小提琴的最低頻率之下 。同樣，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本沒有輸出，所以濾去低音鼓在9kHz以上的成分時，可以降低镲片泄露聲 。濾去大多數樂器100Hz以下的頻率成分有助于降低空調的隆隆聲和喘息噗聲 。試把觀眾話筒的低頻用滾降的措施后可以避免出現混濁的低音 。要降低交流哼聲的話，可用一臺參數式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz處(在美國境內)或在50Hz、100Hz和150Hz處(在歐洲等地區)設定為24dB的衰減、Q值為30 。

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