音樂人對梁博的評價 ?怎么評價梁博 _生活知道

怎么評價梁博(音樂人對梁博的評價)
聲樂科班代表人物，早期嘶吼，如今完美自然，第二梯隊。

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梁博的唱法，是隨著他個人對于音樂的深度認知而不斷改變的。代表著科班職業歌手的素養。
在他21歲時，還在就讀大學吉林藝術學院流行音樂學院時，對于唱法的認知是處于一個憤怒的嘶吼唱法為主，聲樂技術支撐是咽音配合部分聲帶摩擦。像極了當年唱《花火》的汪峰。
在他開始獲得《中國好聲音》總冠軍選擇出乎意料的進修后，他開始真正的制作屬于自己的專輯后，此時對于音樂，梁博受到了美國音樂的嚴謹性和先進性。在這個階段，他開始更加注重音樂的整體性，不再那么憤怒，而是選擇搖滾深度和自然唱法。有點竇唯的味道。
以下主要通過音色、音域、腔體共鳴三個方面，通過兩個階段的對比進行闡述：

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1:音色：早期清澈+嘶吼，如今明亮+沙啞；中國好聲音階段：清澈干練的中低音聲線+嘶吼的沙啞高音。
如今成熟階段：明亮聲線+咽音點綴；
兩者之間的核心改變是在于，梁博統一性出現了顯著性提升。早期的嘶吼唱法，是具有一個十分明顯的聽覺割裂感，但如今是以一個明亮聲線為主，通過強混咽音的沙啞點綴，同時強混的參與更具有真聲質感，更具有音樂真實感；
但是對于音色而言，梁博不論是早期還是如今成熟性表現，都是具有一個統一的能力體現：發音點上掛+集中；
作為流行音樂學院科班出身的職業歌手，梁博是具有十分完美的聲樂基礎理論的。這種理論對于他的音色影響是極大的。

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發音點集中，是可以提供極強的線性聽覺。這種線性聽覺就是我們常說的聲線，在具體聽覺維度上，發音點集中造成的直觀影響就是聲線的顆粒感。而發音點集中，就說明梁博的語感、共鳴是具有高超能力的。
發音點上掛，這是提供音色的明亮度核心。一般而言，較為科學的發音點的位置應該是上頜竇對等的中上鼻腔位置。因為不論是誰，只要發音點上掛至這里，都會具有三度音高的聽覺性。而又因為上頜竇的特殊性，具有面罩共鳴的聲波沖擊疊加能力，可以提供最好的頭聲共鳴。
保證發音點的上掛和集中，這是梁博的底線。不管任何唱法，嘶吼也好、混音也罷，他對于這兩點影響聲樂的基本品質的核心，一直具有高度展示。這是科班歌手的專業能力。這就是一條底線。
擁有這一條底線，不管怎么唱，都必定是具有高強能力體現。

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最好的體現就是，中國好聲音之中，梁博 VS 黃勇。兩人的唱法方向完全一致，都是流行+嘶吼。但是黃勇的嘶吼太過，導致在嘶吼的同時無法做到具體的發音點控制。同時兩人嘶吼的本質也有區別，梁博雖然具有聲帶摩擦，但是主要是咽音，對嗓子的損傷并沒有那么大。
但是黃勇，就顯得有些業余。他的聲帶摩擦遠大于咽音效果。聲帶摩擦是不具備共鳴聽覺的，聽起來不夠具有可聽的泛音感。這是梁博吊打黃勇的核心。
音域：G2-G#4；梁博的理論音域：G2-G#4；梁博的質量音域：G2-G#4；什么叫專業？這就是專業。
理論音域和質量音域完美一致，凡是一切不具備質量聽覺的聲音，都不納入任何一首演唱作品。聽覺質量，是對自己能力的尊重，也是對于聽眾的尊重。這就是梁博的態度。

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兩個八度多一個音的理論聲域，對于職業歌手而言，是極為羸弱的。
兩個八度多一個音的質量音域，對于職業歌手而言，是極為強大的。
聲樂大魔王譚晶，質量音域也不過兩個八度半。梁博的音域可太行了。
在《中國好聲音》《私奔》、《回來》都屢次唱到了G#4 ，
同時梁博的代表作：《男孩》之中的最高音，也是G#4.
梁博對于G#4的表達，十分完美。要質量有質量，要聲壓有升壓。
在具體音域上，梁博的個人能力應該不至于最高音G#4；個人猜測這里應該是有一點受限制于咽音。
因為，咽音實際上有利有弊。

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他的確可以豐富聲線的可聽度，但是實際上咽音就好比將部分共鳴集中力度，下潛至咽喉部，對于聲帶必定是具有緊張度壓迫的。這種聲帶緊張感，在A4、B4乃至于C5 ，對于聲帶的負荷，是十分恐怖的。
具體緊張是甲勺肌能否拉住金屬芯的同時，給予部分咽音共鳴可能。
這種咽音的代表人物正是聲樂Bug——張雨生。張雨生的咽音直接頂上了G5，比梁博整整高一個八度，但是張雨生顯然是不具備普及性的。
對于普通男生而言，換聲點的F4就難以拉住。梁博的G#4已經具有高音舞臺能力。
腔體共鳴：專業；【音樂人對梁博的評價 ?怎么評價梁博】

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在具體的腔體共鳴，梁博依然像是一個無情機器，展現著流行音樂科班的點滴能力。
1:腹腔；
梁博的腹腔支撐，厲害得讓人感覺不到絲毫腹腔的存在。完美通透型支撐，一切唱法/氣息/音準/樂感的基調。
梁博的腹腔真的是一個新生代歌手的標桿。在肺活量這種基礎能力上不必多說，主要體現在對于腔體共鳴的廣度和穩定性。你去找梁博的任何一個節目演出，你會發現一個很恐怖的事情，這個人的一切聲線，都處于一個完美的通透性明亮感，一切音準/節奏/不存在任何問題。
這些看似和腹腔無關，但實際上，太有關了。
聲線的通透性，必須需要腹腔的完美支撐，才能體現。因為腹腔的支撐下沉，配合發音點上掛，才具有最大程度的腔體共鳴。腹腔的氣息穿過胸腔/咽喉/口腔/鼻腔/鼻咽，直沖上頜竇，這種最大程度的共鳴區間，才是聲線的通透性來源。

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記住一點，腹腔是一切聲樂的起點和支撐。
2:胸腔；
胸腔的點綴對于梁博而已，是主要的演唱手段。咽音實際上就是胸腔點綴具像化的結果。
梁博的專業性，讓他具有一個十分完美的認知空間：咽音不論訓練，也必定是發音點上掛之下的附屬產物，不能喧兵奪主。
被咽音喧賓奪主的歌手太多了：年年《中國好聲音》都有，梁博那一屆就好些：張赫宣/黃勇/多亮，都是咽音過度的代表。唯獨梁博認清楚了咽音這個東西不能成為主要武器，流行聲樂的主要武器一定是發音點和喉位統一。
腹腔和胸腔是梁博最為優秀的地方。也是他個人轉向搖滾風的核心能力。
至于聲帶壓縮能力，梁博并沒有開拓過多，停留了在G#4的地步。頭聲能力也是停留了在G#4.

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所以關于咽喉/蝶竇/額竇到底如何，還缺乏素材考證。但是可以確定的是基于G#4，梁博對于面罩共鳴應當是具有一個全開狀態，畢竟這幾個腔體是連同的。
音樂作品我就不分析了，小辮子寫得很好。
總體而言，唱功上，梁博具有專業性普及的現象級作用。希望，《日落大道》這樣的歌曲多來幾首。
只能說平穩，并無驚喜，他的作品就像學院派，說實話，搖滾需要沉淀，很明顯他沒有，他的音樂屬于路人聽著很帶勁，但對于隨便聽幾年搖滾的朋友來講，多聽兩遍就是浪費時間。
我不否認他對音樂的認真，但他可能從國外學成回來，國內環境和國外完全是兩回事。
我記得joyside說過一句話很應景：玩了這么多年，以為自己很牛逼，出了國跑了幾次巡演才發現自己玩的全是老外玩剩下的，我們就像一直跟著他們屁股后面跑一樣，突然感到沒有方向，所以就最后就解散了。
梁博目前就是這樣，但好像他并沒有發現。

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音樂人對梁博的評價 ?怎么評價梁博