愛情是稀有的，你可能不會遇到：這部美劇，就是這么又喪，又扎心 _娛樂八卦

凱西，我迷路了，我感到空虛和疼痛，我不知道為什么。
【愛情是稀有的，你可能不會遇到：這部美劇，就是這么又喪，又扎心】這是美劇《百年酒館》主題曲的歌詞，由西蒙和加芬克爾樂隊創作，可以說，歌詞很好的概括了，這部黑暗喜劇的精神內核。
這是一部引人入勝的、黯淡的、偶爾超現實的、常常令人心酸的悲喜劇；
劇中探討了：政治、種族、性別、家暴、離婚、癌癥、精神疾病、社會進步和保守傳統…..
劇里的主角們：固執，脆弱，神經質，毒舌，多刺，分裂，自我審視，而又充滿著創傷性后遺癥……
在這部百年酒館里，人們生活著，也腐爛著，他們看似洞穿一切，可以口若懸河的談論人生，但其實誰也無法按下悲劇的開關，只能聽任命運的盤剝。
因為他們是一群，被困在過去，困在生活中的，掙扎著，喘息著，艱難生存的普通人…….
劇情片《百年酒館》，圍繞著一家擁有100年歷史的，愛爾蘭酒吧展開，這家酒吧有著百年傳統，那就是經營者必須永遠是和Pete 。
當老一代的和Pete去世后，新一代的和Pete就接管酒吧，保證酒吧代代相傳下去。
劇集開始的時候，酒吧已經傳承到第七代和Pete的手里，而由于老去世了，所以他的兩個兒子，也就是第八代傳人，伙同現任的Pete叔叔，一起經營這家酒吧。
Pete叔叔是一位，保守而傳統的老人，他刻板而固執己見，用黑色幽默和鐵腕手段，統治著這間酒吧的一切，整個酒吧彌漫著老布魯克林的陰郁氣氛，因為Pete叔叔討厭新潮的年輕人，拒絕賣混合飲料和混合酒水，只供應烈性酒和百威啤酒。
而第八代傳人，年輕的，其實也已經五十多歲了，他擁有破碎的家庭，由于偷情離婚，不被兒子和女兒接納，而新情人也被他趕了出去。
很多人不明白他為何這樣做，直到最后，你才能看清他的迷茫和掙扎，他的父親老不斷出軌，不斷擁有新的情人，并不斷毆打母親，所以在他很小時，母親帶著他和姐姐逃離家庭，當他成年后，他一直憎惡父親的行徑，卻不知不覺一直在重蹈覆轍…….
而的弟弟，皮特，是一位精神病患者，他有著很深的內心創傷，也想不明白為何當年母親逃離家庭時，帶走了哥哥和姐姐，卻唯獨將自己丟在這里。直到有一天，Pete叔叔說出真相，原來皮特是他的孩子，當初生下來時，由于他討厭孩子，所以送給了自己的兄弟老撫養。
很難說皮特的精神疾病，是否是因為童年陰影造成的，總之，這位善良理智的中年人，是為數不多的，清醒的人之一，但是他離不開藥物，否則就會失去對現實的掌控，被送進精神病院，但貧窮讓他，連吃藥的錢也沒有了。
的姐姐西維亞，是劇中最清醒的人，她看清人們所懷念的過去，是充滿著父權的暴力，是母親無休止的傷口和淚水，她憎惡酒吧，看清酒吧是一個悲慘的監獄，是被時間困住的牢籠，這里除了傳統，一無所有，而這種傳統將會毀掉所有人。
所以西維亞一直致力于賣掉酒吧，希望拿到一大筆錢，希望兄弟們可以去過正常的生活，但除了她以外，沒有人愿意走出酒吧，他們被困在這里，卻也沒有勇氣逃離，
因為傳統，是他們所熟悉的。
可以說，《百年酒館》的第一集，就探討了個人的局限和分裂，每個人都被困在自己短視狹隘的世界觀里，對不斷變化的世界，視而不見，將自己和別人分離對立。
Pete叔叔是如此絕望的執著于現狀，不斷鼓吹過去的優良傳統，但其實他忘記了，過去沒有那么好，過去其實很糟糕。
就像第一集呈現的那樣，當西維亞帶著律師，來談論繼承權，以及賣出酒館的事宜時，Pete叔叔對法律置若罔聞，他堅持要按照家庭傳統來繼承。
西維亞一針見血的指出：無論他父親還是Pete叔叔，都是家庭暴力的源頭，他們導致了家庭的支離破碎，一個根本沒有家庭的人，談論什么家庭傳統。
可以說，父子矛盾、代際沖突、難以親密、渴望愛情的幾代人，在這里相互傷害，相互誤解。他們看起來無堅不摧，嬉笑怒罵，但每個人同時也暴露著自己的精神創傷，脆弱的不堪一擊。
在一個破碎的世界里，沒有人能夠完好無損。
朋友、家庭、世代、城市和整個國家之間，根深蒂固的分歧，無時無刻不在這里發生。
達爾文進化論的觀點認為：物競天擇，適者生存。也就是說，生存下來的不是最強壯的物種，也不是最聰明的物種，而是最能適應變化的物種。
但適應變化不是逃離，因為沒有人能夠真正逃離過去。
可顯然，酒館的新一代經營者們，并不明白這個道理。
尤其是，他看起來溫文爾雅，發誓與父親截然不同，形成了與老，完全相反的世界觀。
但他無法正視過去，也從未真正面對過傷害，他試圖和過去斬斷關系對孩子家庭暴力的法律后果，只想從過去逃離，然而過去糾纏著他，以他沒有意識到的方式，潛移默化的影響著他，折磨著他，在這家酒館里，一次又一次地延續了父親的方式，他呆在里面時間越長，就越是被吸附榨干。
雖然西維亞在努力提醒著他：100年的痛苦夠多了，痛苦是你過去的經歷，而不是應該傳給你孩子的經歷。
但家庭創傷的悲哀之處在于，有過原生家庭傷害的人，他們比別人更容易犯錯，更難走出來，然后他們的生活，重新被自己推進沼澤，他們陷進去，帶著自己的孩子沉淪。
正如作者想要表達的那樣：人們不想看到弱者，因為這讓他們想起了自己的弱點，但他們不明白的是，當有人掙扎的時候，這意味著他很強大，因為弱者不掙扎，他們只是死去。所以不管你怎么看我，我都活著。
但掙扎著的，因為疲憊和空虛，因為不愿改變，其實等同于慢慢死去。
最終，他被犯病的兄弟皮特，用刀捅死了。
然后最后一集，導演帶著觀眾回到了悲劇的發源地。
在和Pete生活的家里，時刻充斥著身體暴力，老扮演著暴君的角色，他總是滿臉怒容，揮舞著拳頭統治家庭。孩子和妻子，小心翼翼不敢說錯話，不敢有偶然的失誤，家庭像蛋殼一樣，時刻會被他打碎。
在這個家庭里，沒有溫情和懷舊，它充滿著令人窒息的絕望。
母親選擇帶孩子們逃離，但她只是帶他們逃離了這個地方，并沒有逃離出這個輪回。
的大半生都是，作為一個破碎的人度過的，他永遠無法爬出他出生的世界。
但他不是一個人，酒館里的每一個人，都因為各種原因破碎著。
甚至連西維亞也是如此，她過分的理智和堅強，是因為她從來不敢松懈。
每個人都在適應和停滯之間，未來與過去之間，不斷的糾結著。
在肯尼斯·羅納根指導的劇情片，《瑪格利特》中，一個年輕女孩麗莎，目睹了一場車禍，從此人生開始發生轉折。這部美劇聚焦于，一個創傷性事件，可能會產生復雜的后果，它告訴我們：當悲劇降臨到一個人身上時，他們的世界會停滯不前，但更廣闊的世界會繼續轉動，當你癱瘓的時候，看著每個人繼續前進，會有一種不和諧的經歷。

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這種不和諧的經歷，是歷代的經營者，以及酒館的常客們，在歷史的洪流里，一直體味著的情感。
但正如大結局中所揭示的那樣：你必須找到你內心受傷的地方，對它好一點，即使它讓你痛苦，即使它對你不好，因為這是治愈的唯一辦法。
可以說，不過才十集的《百年酒館》，野心勃勃的探討了很多，讓我們以自己從未有過的方式，去了解那些我們從未認識的人，從而發現，在人類的世界里，痛苦和空虛感，不是個案，不是一個人的生存困境。
而是我們每一個人，都可能經歷，或正在經歷的事情。
有些人走不出父母虐待和忽視的陰影，
有些人經歷了愛情的背叛，情感的傷害；
有些人事業受挫，一蹶不振，自我懷疑；
有些人經受著關系的破裂，冷漠和疏離；
還有些人僅僅是陷入疲憊，和麻木不仁；
當這些事情輪番上演，當抑郁，焦慮，失眠，痛苦，輪番出現時；
我們難免陷入巨大的空虛之中，開始感受生存的無意義，開始將死亡視為解脫，又或者將生活，視為折磨。
婚姻和家庭治療師，凱特琳·利斯特說：在所有負面情緒中，最可怕的就是空虛。而空虛，是大多人都曾體驗過的經歷。
空虛源于[慢慢放棄]，你不再傾聽自己的希望和欲望，你無意中或不知不覺地拋棄了自己。
痛苦意味著你還有知覺，而空虛意味著，你對自己的痛苦無能為力，所以你選擇性忽略，而當你的內心痛苦太多，你忽略的東西太多時，你就會陷入空虛。
你甚至不再明白，自己空虛的緣由，因為你忽視自己太久。
和Pete酒館里的每個人，都生活在巨大的空虛中，他們活著，好像他們完全沒有活過；他們喝酒，不是因為他們熱愛生活，而是因為他們試圖打發生活；他們逃避自己的內心感受，所以，他們永遠走不出過去，只能深陷輪回。
內心空虛的重要原因是：缺乏愛。
但并不是缺乏別人的愛，導致了你的空虛；是由自我放棄，不愛自己造成的。
那些空虛的人，他們缺乏和自己精神源泉的聯系，也沒有以自己真正需要的方式愛自己。
相反，面對痛苦時，他們選擇通過理智壓抑自己；通過物質和過程上癮，來麻痹自己；
正如許多男人痛苦時會喝酒，許多女人不開心，靠買買買。
也許短期內有效，但當你長此以往，依賴這種方式解脫自己時，當你讓別人，對你的感覺和愛負責時，你就會陷入空虛。
所以，不要防止疼痛和規避疼痛，而要感受他，有時痛苦是為了提醒你，你還活著，而那些空虛的人，他們一直在重復著：活著，仿佛已經死了。
心理學家佩瑪·喬德龍認為：要想完全活著，完全人類化，完全清醒，就必須不斷地被趕出巢穴。
那個巢穴，就是給我們舒適便捷空間的小世界，讓我們感到安全和受保護的小堡壘。
我們的工作，不是建立一個更堅固的巢穴，也不是為了清理崎嶇不平的道路，我們的工作是學會，穿過風暴和坑洞，而盡可能活下來。
每個人都喜歡走進和Pete的酒館，呆在里面抱怨過去，評論生活，但只有走出那個舒適區，才能觸碰到生活的內核。
因為那些給你舒適的地方，也是給你傷害的地方，也是禁錮你的地方。
反而是你恐懼的陌生感，還完全未知的領域，才是你應該嘗試的道路。
走到一個完全陌生的地方，也許最初讓你膽怯，但漸漸的你會領略到：走出舒適區，你并不會摔死，因為生活不會立刻摔死你，那些在生活中死去的人，都是不愿意動的人，而不是樂于嘗試的人。
日本精神病學家森田昭夫斷言：我們的內心世界，我們的思想、感覺和感情，根本上不受我們意志的控制。
也就是說，一定程度上，我們根本無法完全掌控生活，當我們試圖控制，讓生活按照我們的計劃和愿望展開時，我們就越有可能為自己制造一個，由焦慮、恐懼、抑郁、怨恨和憤怒組成的人間地獄。
所有這些都是生活，賜予我們的副產品，它在提醒我們：沒有人能真正掌控生活，你只能盡可能的體驗生活。
體驗生活意味著，我們承認自身力量的有限，就像一陣風中的楊柳，我們不去試圖抵抗風，而要順從和享受風，當你學會了這項生活技能，你才能成為生活的幸存者，而不是遇難者。
作為一部以喪出名的美劇，《百年酒館》不僅帶你見識了創傷后遺癥的人們，是怎樣在生活里思考，沉淪，還向我們揭示了生活的真相：它可能不夠美好，甚至還有些殘酷。
它有時是甜的，有時是苦的；有時讓你緊張，有時讓你釋放；有時給你制造痛苦，有時給你帶來幸福。
試圖用一己之力，去對抗生活的過山車，是不靠譜的，重要的是坐在生活的過山車上，體驗每一次上升和降落，驚恐和尖叫，刺激和興奮。
正如有人問83歲的快樂老人，生活的意義是什么？
老人說，我生活的意義，早就結束了，沒有意義的生活，讓我自由，讓我專注，讓我解脫。
所以，不要再問生活是什么，而要學著去生活。
生活的目的，就是體驗生活而已。
而過去的生活，是你的足跡，真正的生活對孩子家庭暴力的法律后果，永遠在前方。
前方有很多東西，這些東西也許會讓你痛，讓你癢，讓你難受，但這些東西，組成了生活的感受，人生的感悟，接受這些，不意味著懦弱，反而意味著力量。
一個強大的人，允許各種情感在自己身上跳舞；一個更為強大的人，會跟著各種情感跳舞。
文| 巴黎夜玫瑰
圖 |豆瓣
本文到此結束，希望對大家有所幫助。

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