梵高向日葵畫法的步驟圖 梵高畫的向日葵原圖
沒有藝術，只有藝術家 。這或許是對梵高最恰當?shù)脑u價！
他的一生短暫而傳奇，三十七歲便告別人間，可是他內心的激情與苦悶，對自然的永恒熱愛卻亙古長存！
熱烈過也憂郁過，因為與高更的磕絆竟割下自己的耳朵送給一名妓女，直接住到了精神病院里 。
天才與瘋子確實只有一步之隔！
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割耳后的自畫像
向日葵如果有某個意向能代表梵高的精神，那一定是這些向日葵——高更在為梵高畫的肖像作品里，就將他描繪成正在畫向日葵的模樣 。
【?梵高向日葵畫法的步驟圖 梵高畫的向日葵原圖】在一系列不同版本的《向日葵》中，梵高落筆時的狂放不羈被展現(xiàn)得淋漓盡致 ， 即便這些花朵轉瞬之間便會凋謝，也能發(fā)現(xiàn)花的枝數(shù)和背景顏色各有不同 。
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向日葵
在他這一時期的作品里 ， 黃色調扮演著至關重要的角色，占據(jù)著主導地位 。
梵高運用油畫厚涂技法 ， 將濃稠的深赭石色和淺草黃色顏料堆砌在畫布上，使畫面產生厚重的肌理質感 。
這些向日葵讓人聯(lián)想起太陽，在梵高眼里，向日葵就是生活的象征 ， 就是南方的標志 。
他曾對這片土地心馳神往 ， 這種熱切堪比他對日本的向往，那是一個會讓他獲得幸福的國度 。
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花魁 梵高臨摹溪齋英泉作品
此外，他舍棄畫面透視效果，采用簡單的構圖形式，在淺色上使用深色線條描邊，突出其輪廓，呈現(xiàn)出畫作的色彩張力 ， 這種描繪手法借鑒自版畫藝術 。
不過 ， 這種分割畫面中色塊的方式也與分割主義類似，這一運動由安格丹和貝爾納發(fā)起，采用了中世紀“嵌金屬絲花紋”的琺瑯工藝理念，其在于用邊線環(huán)繞各簡單純色塊的輪廓，類似于鑲嵌彩繪玻璃窗的鉛條邊 。
從1888年-1889年初，梵高共創(chuàng)作了7幅《向日葵》，他在1889年1月23日給弟弟提奧寫的信中說道：“你將看到這些令人矚目的畫作！”
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七幅向日葵
是否因為17世紀的荷蘭前輩們把靜物題材描繪到了登峰造極之境，梵高才對此不斷進行嘗試呢？或許吧 。
但無論如何 ， 對一位身無分文又找不到模特的畫家來說，擺上幾樣日常生活中觸手可及的普通物件，緊握手中的畫筆就能進行創(chuàng)作，沒有比這更簡單的方式了 。
梵高初期的靜物畫用色尚顯深暗，但從旅居巴黎時起 ， 他的靜物畫就采用了鮮艷明亮的色調 。
他對大自然有著深深的眷戀，描繪花卉讓他得以親近自然 ， 如此一來，他畫筆下的花卉靜物便徜徉于色彩海洋之中 。
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玻璃杯中盛開的杏花
1888年8月，他在寄給妹妹威廉明娜的信里寫道：“我很明白沒有一朵花能被畫筆完整描繪出來，我畫的不過是些色彩的堆疊：紅色、黃色、橘紅色、綠色、藍色、紫色 ?！?br /> 自畫像“人們說‘有自知之明很難’，我深以為然，因為畫自畫像也不是什么易事 ?！辫蟾呷缡钦f 。
據(jù)統(tǒng)計，他在十來年間創(chuàng)作了40多幅自畫像，其中包括油畫和素描作品 。
如他的前人一般，梵高的自我審視里并未透出一絲孤芳自賞 。刻畫自己，不只是還原外貌輪廓，最重要的是力圖表現(xiàn)出身心合一的某種東西 。
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戴草帽的自畫像
“比起攝影師的工作，我們尋求的是一種更深層次的相似性 。”
是的，梵高在書信中多次貶低攝影，他認為攝影是缺乏表現(xiàn)力和枯燥乏味……的玩意兒 。
在眾多的自畫像中，最為人所熟知的可能是《耳纏繃帶嘴銜煙斗的自畫像》以及《藝術家的肖像》 。
高更高更
梵高曾與高更共同生活過兩個月，在此期間，梵高疾病纏身，意志消沉，而高更生性激昂，兩人的關系日漸緊張 。
1888年12月23日夜間，梵高害怕高更會徹底離他而去，便用一把剃刀威脅高更，最終卻將利刃轉向自己，割下了左耳的一塊，之后將其作為禮物送給了一名妓女 。
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耳纏繃帶嘴銜煙斗的自畫像
悲劇過后，提奧被告知此事，便從巴黎趕來照顧他的哥哥，隨后把他托付給了費利克斯·雷伊醫(yī)生，后者當時是阿爾勒醫(yī)院的實習醫(yī)生 。
不久 ， 他住所街區(qū)內的居民們就被動員起來，集體表達把這個“紅毛瘋子”關起來的訴求 。
1889年2月，當梵高出院回到自己的小黃房子后，鄰居們都開始有些害怕他，為此他們給市長寫了一封請愿書，提出應該把梵高關在醫(yī)院里，不然他可能會傷到旁人 。
這時，高更已一去無蹤，兩位藝術家將永無重逢之日，并且高更原本打算來南方輔助梵高組建術家工作室的夢想，也隨著梵高疾病發(fā)作的前期征兆而化為烏有 。
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高更
這幅收藏于芝加哥的自畫像，將全然激發(fā)出弗朗西斯·培根（名字耳熟？別想了，確實是英國某同名哲學家的后代）的創(chuàng)作靈感，歷經數(shù)年之后，這一切悉數(shù)體現(xiàn)在他的作品《向梵高致敬》（1959年）里 。
作為梵高的忠實崇拜者 ， 這位英國畫家被視為能用最具獨創(chuàng)性的色彩來延續(xù)梵高對色彩的獨到見解的人 。
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向梵高致敬
精神病院
巴黎“好鄰居”的愿望最終得到了滿足 ， 梵高住進了圣雷米的精神病院 。他覺得這地方令人沮喪，十分希望自己能夠離開 。
正是在這個時期，他創(chuàng)作了這幅聞名遐邇的《藝術家的肖像》，畫上呈現(xiàn)出他消瘦的臉部輪廓，以及緊蹙的眉頭下能夠洞悉一切的眼神，這些細節(jié)仿佛反映著一種因提奧而起的悲傷 。
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藝術家的肖像
用畫筆著上冷色調，青綠色、冰藍色，以及為了烘托出胡須和頭發(fā)的橘紅而使用的紫色，還有襯衫的白色——與他在阿爾勒使用的顏色相比，這幅畫呈現(xiàn)出更為緩和的色彩氛圍 。
刻畫容貌和衣服的筆觸則更為規(guī)整，這種整齊的筆觸和背景上的漩渦紋路形成反差 。
梵高運用了顏色的象征力，以及富有表現(xiàn)力的現(xiàn)形線條 ， 就像高更和圖盧茲-勞特雷克那樣 。
在圣雷米，梵高僅完成了兩幅自畫像和一幅他人肖像畫，因為疾病令他不得不與其他病人保持距離 。
那副讓人贊不絕口的他人肖像畫描繪的是醫(yī)院的護理員特拉比克夫人 。
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特拉比克夫人
星月夜梵高是為自然而生的藝術狂人，在十余年間耕耘出了令人難以置信的風景素材寶庫 ， 正如他在畫布上詮釋出的那樣，這些景色流露出前所未有的自由形態(tài)，顯得無拘無束 。
跟隨時光的腳步，他舍棄前期風景畫中灰暗陰沉的色調，以更輕快的手法描繪出燦爛的畫卷 。
他在法國南部用更為厚重的筆觸創(chuàng)作出五彩斑斕的風景畫，起先是花朵盛放的果園，隨后是麥田、葡萄園、干草垛、松樹、絲柏樹和橄欖樹，它們呈現(xiàn)出一種泛神論的視角，將自然界或宇宙萬物與神等同起來，來強調萬物本體至高無上 。
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塞納河畔
大自然隨著四季更迭無休止地煥發(fā)新生，后來，他在奧維爾的平原風光上，在那片泛起無盡漣漪的麥田里重獲生命真諦 。
“我極度渴求信仰帶來的力量，我將在夜晚外出，去畫閃爍的繁星 。”
1888年4月，梵高給提奧寫信道：“我必須畫一幅由幾株絲柏樹映襯著的星夜，或是呈現(xiàn)在一片成熟的麥田之上的星空 ?！?br /> 一年之后 ， 當他住進圣﹣保羅﹣德﹣莫索爾精神病院時，他用道勁的渾厚筆觸描繪出這幅《星月夜》:一棵高大的絲柏樹，樹影深暗，身姿搖曳，呈現(xiàn)三角形輪廓，樹尖刺向翻卷出旋渦的蒼穹，黃色和白色組成的明亮光環(huán)圍繞著星月，襯托著夜空 。
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星月夜
絲柏樹被視為墓園之樹，它仿佛成了天地之間的紐帶，生死之間的橋梁 。
梵高的眾多書信中常常出現(xiàn)有關群星的描寫 ， 在他離世后，這滿天繁星成為他生命的隱喻 。
夜空占據(jù)了畫布四分之三的空間，籠罩著燈火迷離的小鎮(zhèn) ， 顯露出昏昏欲睡的氛圍，房屋緊密地坐落于教堂四周這番景象會引起內心的焦慮不安 。
憑借這幅畫，梵高徹底摘下印象派畫家的標簽，為表現(xiàn)主義繪畫開辟了一條道路 。
很少有人知道，除了夜晚，梵高在白天也為這番景致創(chuàng)作過一幅作品 。
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麥田里的絲柏樹
這幅畫的天空和紐約現(xiàn)代藝術博物館的《星月夜》一樣，隨疾風旋轉、翻滾著，占據(jù)了畫面的大部分空間，但這次梵高描繪的是白晝的景象，藍白相間的云朵飄浮在藍綠色的天空背景上 。
一片麥田鋪展在天空下，田間的灌木叢、橄欖樹和絲柏樹隨風起伏，與天空遙相呼應 。
事實上，梵高為這一景致一共創(chuàng)作了三幅作品，三個版本幾乎一模一樣，這幅是其中之一，創(chuàng)作于他在圣保羅﹣德﹣莫索爾精神病院住院時期 。
這幅畫作極好地展現(xiàn)了他在圣雷米繪畫風格的演變：用清晰的輪廓線或細碎的筆觸分隔出大面積的明凈色彩，并摻入他阿爾勒時期繪畫風格里的純凈色調，沒那么絢爛奪目；用激烈的波浪形線條取代了規(guī)整的構圖，這些遷回曲折的線條展現(xiàn)出的生命力浸透整個畫面 。
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麥田里的收割者
戛然而止梵高經常流露出想要離開法國南部的想法 ， 且越來越強烈，他確信如果繼續(xù)和圣雷米的精神病患者待在一起 ， 對他而言弊大于利 。
通過畢沙羅介紹，提奧結識了保羅·加謝醫(yī)生 。梵高在去奧維爾之前，去提奧位于巴黎的家中住了幾日，于1890年5月20日抵達了奧維爾 。
他在此處接受了加謝醫(yī)生的治療，后者是一位藝術愛好者和收藏家 。梵高住在拉武旅館，在兩個月的時間里，他瘋狂作畫 。
7月27日，他朝自己的腹部開了一槍，因傷勢過重，于兩日后去世，年僅37歲 。當時，提奧一直守護在他身旁 。
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殺死梵高的那把槍
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