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張藝興唱功專業(yè)評價
專業(yè)T3，偶像T0，韓國流水線唱法，聲線纖薄陰柔，缺乏力量質(zhì)感。但強(qiáng)混音域很高。

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【?張藝興唱功專業(yè)評價】張藝興的唱功，是標(biāo)準(zhǔn)的韓國流水線唱法。用作毫無音樂審美的花季少女人群服務(wù)，唱功是作為外貌和舞蹈的附庸。
整體聲線陰柔，口腔打開程度較低，舌根音極度嚴(yán)重，咬字很死，毫無聽覺的旋律絲滑感。整體上這些特征，都是一個偶像歌手的層次。
如果將視線放入偶像歌手之中，那張藝興的的確確是T0級別的存在。對比于TF-boy、蔡徐坤的稀碎音準(zhǔn)和聲線，張藝興可以吊打他們。對于具有強(qiáng)混能力的鹿晗，張藝興的舞蹈特質(zhì)提供了較大的肺活量和氣息穩(wěn)定性。而且張藝興是少數(shù)能參與作曲、制作的偶像歌手，在音樂素養(yǎng)上遠(yuǎn)超過其他偶像歌手。
在經(jīng)歷了韓國練習(xí)生的完全改造后，張藝興對唱法的認(rèn)知，已經(jīng)形成了慣性思維和商業(yè)模式局限。走不出去了。而且他的商業(yè)行至，不允許他花更大的時間精力去進(jìn)修更科學(xué)的系統(tǒng)聲樂。他再怎么努力，都是在偶像歌手的局限之中，無法走出。

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相比于職業(yè)歌手林俊杰、王力宏、譚晶，乃至于新生代歌手單依純，張藝興的唱功水平只有T3而已。
以下簡單從音色、音域、腔體共鳴的角度來闡述一下：
音色：情歌陰柔，Rap僵硬；張藝興這類偶像歌手的音色，不能去聽錄音棚的音色，那修飾著實(shí)太過。一切質(zhì)感都已調(diào)音臺完成。而要去聽現(xiàn)場live的直播流音軌。譬如大家都說好的《精忠報國》，很抱歉，那是現(xiàn)場全閉麥，說不好聽點(diǎn)就是假唱。開口一瞬間的質(zhì)感，就知道這絕非live，放的原版CD 。
以下以張藝興在《我是唱作人》之中演唱的《略過》，和東方音樂風(fēng)云榜的《蓮》兩個現(xiàn)場，作為音色評價的源頭音軌.
結(jié)論：
情歌音色陰柔，Rap略有僵硬。
在《略過》之中，張藝興的音色，就像是一個被人掐住脖子演唱的人。口腔牙關(guān)完美緊閉，咽喉未打開，舌根軟腭阻塞嚴(yán)重，口腔好像被粘在一起一樣，就是打不開。

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這種基本的演唱放松形式，張藝興都做不到，體現(xiàn)而出的音色，毫無共鳴質(zhì)感，極為纖薄干癟，聽起來就是兩個字：陰柔（好聽）。
在物理性上：方波、鋸齒波、錐形波總疊加量比一般人演唱都要低上三成，極度纖?。??瓜∷?。而在泛音點(diǎn)上，一次二次泛音都還不錯，就是疊加少了一些。
這種情況，在進(jìn)入《掠過》的副歌，就得以改變。鋼琴也不彈，口腔逐漸打開，腹腔支撐逐漸出現(xiàn)，聲音音色一下子就有了金屬芯。
在慢歌上，張藝興是擁有金屬芯音色能力，但是缺乏強(qiáng)弱變化和個人音樂能力情感闡述。
《蓮》：在音色體現(xiàn)上，《蓮》只能說整體稀碎，說是一種另類的聽覺垃圾也不足為過。

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通篇強(qiáng)咬字，生怕別人不知道自己的詞是一隊(duì)辭藻拼湊，毫無韻律感，硬得就像韓國的臉皮。
Rap也好，嘻哈也好，基本的音樂性也是在于TIFF之后的節(jié)奏感和旋律感，而《蓮》在演唱性上，是違背了這個定義，轉(zhuǎn)而將重心放在了MV制作、服裝制作、舞蹈制作，就偏偏音樂不像個音樂。
音域音準(zhǔn)：絕對音準(zhǔn)潛力，最高音Eb5；這算是張藝興的強(qiáng)項(xiàng) 。首先在音準(zhǔn)上，張藝興不同于其他偶像歌手，目前已知的樂器，張藝興會：鋼琴/鍵盤、吉他、架子鼓、貝斯。會樂器和不會樂器的最大區(qū)別就在于音準(zhǔn)的把握。在張藝興的演唱之中，是具有著絕對音準(zhǔn)潛力的，但是還是缺乏半音之間的偏差。
音域上，張藝興可查的live音域應(yīng)該在：D3-Eb5；
在C5-Eb5的音高上，基本處于一個稀碎的狀態(tài) 。在《略過》之中，最高音有一個頭聲的Eb5，這個音的質(zhì)量，處于一個極度虛弱的不可停狀態(tài) 。放在職業(yè)歌手之中，就處于一個車禍現(xiàn)場。簡單說，張藝興擁有Eb5的聽覺音準(zhǔn)，也能通過頭聲唱到Eb5 。但是，這種Eb5，絲毫不具有可聽性，就是單純的音高而已。

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張藝興的核心音域應(yīng)該如此：D3-F4-B4-D5；
D3-F4完全真聲狀態(tài) ，分為兩種，開嗓和未開始。牙關(guān)未打開，質(zhì)量較弱。牙關(guān)打開，質(zhì)量拉滿，T2水準(zhǔn) 。
F4-B4：強(qiáng)混狀態(tài) 。這個聲域，已經(jīng)超出了絕大部分男歌手的音域表現(xiàn) 。
張藝興的強(qiáng)混，處于一個半業(yè)余、半職業(yè)的水平。聽覺上，穩(wěn)定性強(qiáng)于大部分偶像歌手，吊打?qū)哟?。F4作為普通男生換聲點(diǎn)，像是TF-boy和蔡徐坤，都處于一個極度卡嗓子的階段，質(zhì)量下滑很嚴(yán)重。但是張藝興的F4相對而言比較輕松，當(dāng)然也存在部分喉位抬高，但是已經(jīng)很好了。
B4-Eb5：總體而言不具有音樂審美，處于一個能發(fā)出對等音高，卻無法保證質(zhì)量的水準(zhǔn) 。

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對于張藝興而言，他的音域質(zhì)量一直在提升。看得出離開韓國后，張藝興在聲樂上，下了不少功夫。但是對于職業(yè)歌手的唱功表現(xiàn)而言，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
腔體共鳴：職業(yè)影響問題；偶像歌手，因?yàn)橐疹櫟臇|西太多，在具體的腔體共鳴上存在著較大的身不由己。
1：表情管理決定了口腔咽喉的打開程度。
對于職業(yè)歌手，唱功講究的是投入，投入必定會造成表情失控。因?yàn)楦咭羰切枰罅繖C(jī)體參與的。譬如搖滾系的伍佰，你第一眼看到這個老男人，會產(chǎn)生一種“好土”的感覺，甚至于有些慘不忍睹。但是你去看他的演唱會，你會被他的演唱精神和音樂內(nèi)核所感動。
但是偶像歌手不行，他們的表情管理和形象程度，是有著嚴(yán)格要求的。
即使是張藝興，他在《向往的生活》之中，演唱的時候，還需要借助左手去感受自己的牙關(guān)打開程度才能確保自己的強(qiáng)混程度。

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這個細(xì)節(jié)，其實(shí)是很辛酸的問題。對于職業(yè)歌手不需要用這種低級的輔助手法，因?yàn)檠狸P(guān)打開很簡單，只需要張開嘴巴，加大口腔共鳴就可以了。但是對于偶像歌手而言，這將影響到舞臺形象，是嚴(yán)令禁止的。
2：舞蹈導(dǎo)致的低音聲壓問題。
張藝興的低音，受制于偶像陰柔聲線，過于干癟，缺乏氣息的包容性。音準(zhǔn)問題對于張藝興而言是不存在的，但是聲壓問題是低音的主要問題。氣息包容性，主要來自腹腔的支撐。
但是張藝興收到了除開音樂的問題：舞蹈。
張藝興本身就是一個領(lǐng)舞，在領(lǐng)舞的生涯之中。一旦是需要舞蹈的現(xiàn)場live ，基本上都是半開麥，乃至于重要的場合，是全閉麥的。而低音本身就是一個極度需要現(xiàn)場反應(yīng)的音樂訓(xùn)練，久而久之，張藝興的現(xiàn)場低音能力越來越弱。
3：過分偶像化；
在《我是唱作人》的《略過》表演之中，本身唱的就需要專注的張藝興，選擇了鋼琴的表演形式。

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在鋼琴演奏的階段，那是唱的磕磕絆絆，氣喘吁吁的張藝興，學(xué)習(xí)過樂器的人都知道，單純的演唱和樂器的彈唱，難度不在一個數(shù)量級。四十歲之前，無法對音樂做出演唱習(xí)慣理解的歌手，都會有彈唱現(xiàn)場唱功下滑的表現(xiàn) 。譬如：華晨宇、梁博。
像鋼琴這種表演形式，對于張藝興而言很多。每一種形式都會影響到歌手演唱。
綜上所述，張藝興是一個很優(yōu)質(zhì)的偶像歌手，他的的確確很忙，他也的的確確想要提升自己，但是受制于工作性質(zhì)，有太多的干擾項(xiàng) 。
希望張藝興能夠抽出時間來提升自己的唱功能力。
聽沒聽懂，點(diǎn)個贊唄！
肯定可以啥，唱功不好會上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會嗎？[暈][暈][暈]

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?張藝興唱功專業(yè)評價