《浣溪沙》《西江月》《鷓鴣天》是最常見的在諸多詞譜中直接標明對仗要求的詞調，我們卻從前人作品中找出了這么多的特例，這絕非偶然 。由此我們可以得出結論，在詞作中，對仗是一種為使作品更具形式美的特征而使用的一種修辭方式，有些詞調因其淵源關系或是句式特點在某些位置上更適合使用對偶方式來表現，因前人廣泛使用逐漸形成了約定俗成的樣板，但這種樣板并非格律規范，至少不像近體詩中的對仗那樣有嚴格的限定 。當然律詩中也偶有中二聯不對的作品，但這樣的作品比例極少，且標有“蜂腰格” “偷春體”等專稱，這些無疑是突破格律的，與詞作的失對是截然不同的概念 。筆者認為我們在詞的創作中可盡量以見賢思齊的態度依慣例使用對偶使作品更臻完美，但并不一定以為對仗慣例嚴如格律一般不宜突破，不可突破 。內容決定形式，作者完全可以根據內容需要不拘于對仗 。
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